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Deb76

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Everything posted by Deb76

  1. Requiem for Nigel

    Really very sorry to hear about Nigel's death. All my condolences to his family and friends. Didier
  2. tutorial guide

    Thank you Janusz, nice tutoriel. Best regards. Didier
  3. Modulo 12 Function ?

    Dear Julio, Yes, it's modus. I like work with integer and the Set Theory. Best. Didier (pcs-analysis (integer-to-pitch (modus (pitch-to-integer '(fs5g6c8 fs4g4c4)))))
  4. Bonjour, J'ai testé la fonction RND-ORDER qui est décrite dans les exemples d'Opusmodus et dans une (ou plusieurs vidéos très utiles de Stéphane Boussuge pour l'apprentissage) et j'ai été très intéressé par les différents résultats obtenus à partir du même matériau musical. J'ai inséré une série dodécaphonique et différentes phrases de jazz que j'utilise à la guitare, et j'ai soumis pour la main droite ce matériau à deux réorganisations avec RND-ORDER et la même chose pour la main gauche mais avec en plus un rétrograde (GEN-RETROGRADE). De même, j'ai expérimenté plusieurs niveaux de dynamiques, des tempi différents et surtout des durées "ré-ordonnées" avec RND-ORDER différentes. Et comme je n'ai pas utilisé la fonction seed, j'ai obtenu à chaque fois des résultats différents. Pour ma part, je note que le choix des durées est vraiment important pour obtenir des phrasés intéressants. Je suis très curieux d'avoir votre avis.
  5. Opusmodus & microtonalité

    Bonjour, Un des particularités d'Opusmodus qui me séduit totalement, c'est de pouvoir explorer des territoires microtonals, et au-delà des habituels quart, huitième, voir seizième de ton, avec des timbres de synthétiseurs virtuels ou hardware de qualité via une station audio numérique (STAN). C'est la possibilité avec une banque comme l'Ircam Solo Instruments d'obtenir des frottements, des glissements de fréquences, de vriller des timbres de trombone virtuel, flûte, clarinette, de les confronter avec des timbres électroniques, de leur faire jouer des hauteurs non tempérées comme du 500 ou 50 Hz, simuler avec des timbres acoustiques une ring modulation ou une modulation de fréquence. Cela fait des années que je m'intéresse à la microtonalité. J'ai commencé avec les possibilités que m'offrait mon premier synthétiseur hardware l'Ems Synthi Aks, puis j'ai commencé à vouloir comprendre comment calculer une fréquence microtonale précise avec une calculatrice puis avec Open Music afin d'obtenir des listes sur des tempéraments précis. Et à dire vrai, c'est le livre du compositeur Jean-Etienne Marie qui m'a donné les clés, m'a ouvert les portes de la microtonalité avec son ouvrage "L'Homme Musical" (chez Artaud) dans lequel il consacre un très long chapitre à la microtonalité. Avec notamment la publication, en partie, des tables de progression des tempéraments établies par Augusto Novaro pour calculer les fréquences Hz (1). Ces tables sont consultables sur le PDF mis en ligne sur le Net par la Augusto Novato Society dans l'ouvrage Sistema Natural de la Musica (publié en 1951) et dont les "progresiones géométricas" vont du 2e d'octave au 65e d'octave (pages 53 à 58). A ce livre, on peut ajouter "A Natural System of Music, based on the Approximation of Nature", qu'Augusto Novato a publié en 1927. Il explore les ratios concernant les harmoniques, les intervalles et leurs inversions, les notations, les "Geometric progressions" (arithmétiques et géométriques), etc. A la fin de l'Homme Musical, Jean-Etienne Marie donne dans son lexique où il illustre le terme Tempérament un exemple qui m'a toujours intrigué : "Sur un synthétiseur on peut par exemple obtenir la division en 17 intervalles égaux d'un intervalle de quarte augmentée". Aujourd'hui, outre la possibilité de calculer les 17 intervalles égaux - ce qui est possible aussi avec une calculette scientifique ou sur celles de nos ordinateurs - avec Opusmodus, ce dernier me permet de pouvoir - enfin - écouter ces 17 intervalles égaux d'une quinte diminuée ou triton comme le montre cette vidéo : J'ai commencé à calculer les fréquences Hz (2) avec Open Music pour obtenir leur liste, j'ai reproduit le calcul fréquence par fréquence (2) à partir de la formule que m'avait indiqué Stephane Boussuge tout au début de ma découverte d'Opusmodus puis j'ai effectué les ajustements avec les cents en vérifiant avec le Tuner de ma carte son (Motu 828 mk3) et celui de Studio One l'exactitude des fréquences ajustées par rapport à leur hauteur initiale. Pour ce faire, je me suis créé un petit "utilitaire" avec OPMO qui me permet d'ajuster rapidement chaque hauteur. Au préalable, pour vérifier la souplesse d'OPMO, j'ai inséré plusieurs fréquences non tempérées avant de lire les 17 parties égales de l'intervalle de quarte diminuée mais dans un ordre non ordonné. Les 17 fréquences ont été insérées dans une représentation circulaire où le cercle est divisé et noté en 17 parties égales, avec en regard leur ajustement en cents comme on peut le découvrir dans le début de la vidéo. Il y a trois lectures, la première est effectuée avec Pianoteq 5 et qui respecte les ajustements, la seconde, plus courte est lue avec le Player de Kontakt. Ce dernier filtre les ajustements midi et donc ne tient pas compte des ajustements envoyés par Opusmodus. La troisième lecture conjugue la lecture avec Pianoteq et le player de Kontakt. Je mets en lien une seconde vidéo et qui est plus classique dans la démarche. Il s'agit de l'ajustement et de la lecture des gammes en quart et huitièmes de ton. En préambule, un calcul est inscrit, il permet de calculer pour un intervalle de quinte (ou un autre) le nombre de quart de ton et de huitième de ton, et non pas comme je l'ai noté le nombre de demi-tons : - (1) Le calcul est simple à partir des tables de Novaro, on choisit une progression, disons un 17/31 d'octave - 1,4624 - d'une fréquence n - 261,63 Hz - et on multiplie la progression par la fréquence. Cette progression étant celle obtenue par le calcul 2 ^ (1/31)^17 = 1,4624 soit 1,4624 * 261,63 Hz = 382, 62 Hz. - (2) J'ai un problème concernant le calcul des fréquences : je n'arrive pas à trouver la solution pour obtenir la liste de l'ensemble des fréquences que je calcule. C'est à dire que je n'arrive pas incrémenter mon calcul à partir des fréquences ou des indices de progression comme je peux le faire avec Open Music. Je suppose qu'il y a une solution et j'aimerais bien la connaître. Pour la gamme chromatique, je contourne le problème en convertissant les hauteurs en Hz : (setf ListeTC (pitch-to-hertz (make-scale 'c1 85))) (setf rowHz (pitch-to-hertz (list row))) J'ai essayé différents calculs, mais là je tourne en rond...
  6. Dialogue avec Notion 5

    Bonjour, Jour après jour, je découvre les possibilités d'Opusmodus. Après avoir dans un premier temps testé les fonctions concernant les listes, maintenant, après avoir regardé les vidéos de Stéphane Boussuge qui m'ont été fort utiles, je me lance à découvrir ce que permet Opusmodus avec des synthés virtuels via un éditeur de partitions comme Notion 5 ou un séquenceur comme Ableton Live 9. Ici, une courte vidéo avec différents enregistrements à partir du même matériau musical créé avec Opusmodus dans Notion 5 mais en jouant sur des valeurs différentes dé quantisation de Notion 5, de l'enregistrement "note à note" à une compression de la phrase musicale. A la base, l'idée était de voir si le dialogue avec Notion pouvait s'établir. Le dialogue s'effectue mais uniquement sur un seul instrument (natif de Notion 5 ou Vsti). Mais portée par portée, on peut vérifier avec différents timbres. La notation standard et celle du piano roll permet de visualiser les compressions ou dilatations des hauteurs. Les instruments utilisés sont les deux vibraphones de Pianoteq 5 et celui, natif, de Notion 5. Et une tentative de traduction en anglais :
  7. Automatic Cross Staff Piano Layout

    Many thanks for exemples. It's very interesting.
  8. Hello, Following the 2017 Pianoteq contest, I was surprised to be ranked 4th in the contest and get a special prize with this little piece written with Opusmodus. Didier http://www.forum-pianoteq.com/viewtopic.php?id=5373
  9. MittWoch

    Vienne est très inspirante comme ville. J'y suis allé par deux fois lors de deux voyages en Europe et Turquie (Istanbul-Izmir). Didier
  10. The single orange was the only light

    Une belle pièce. J'aime beaucoup. Didier
  11. Work in Progress Strings quartet 1st Movement

    I like it. Quelle superbe introduction. J'apprécie beaucoup le développement qui suit... Superbe. Didier
  12. DADA Quartet

    Dear Janusz, Here is a first result from a series of pitches based on "Mi Myxolydien" (a mix with the notes of Amazing Grace version Judy Collins and Third Stone from the Sun by Jimi Hendrix) insert in Def-Library. I recorded the IAC tracks in Ableton Live in the arrangement window and since I do not have an interesting jazz saxophone, I split the tracks and the piano so I could get some changes to the timbres. Besides the bass, the piano and the drums, I used three sessions of Softube modular synthesizer, Modular, including one with the Buchla 259e module (the somewhat space-like sound and which sometimes emphasizes the piano) and two instruments of the Korg Gadget suite for Mac, the Arp Odyssey emulation and the Wave Station emulation in a synthetic brass sound). Didier
  13. DADA Quartet

    Thanks Janusz for the script. It is impressive. I am studying it and I allowed myself to test it with "personal library" (rows 12 tones, blues) with change of tempo and instruments like I do not have VSL. And it's very interesting in terms of the result. In particular, I used Pianoteq and Ircam Solo Instruments piano as well as instances of Softube Modular, a modular virtual synthesizer, with their emulation of the Buchla 259e module. And that may recall some of Sun Ra's cosmic themes.
  14. Bonjour, Thank you for your nice comments. Didier
  15. Hello, This is my participation at Pianoteq Video Contest 2017. The composition was written with Opusmodus and played in Ableton Live with seven instances of Pianoteq (modified TubularBells, modified ConcertArp recording, Steinway D Classical Recording A, modified Celesta, modified Cinbalom, modified original ChurchBells, Steinway D Classical Recording BA and completed with a Ircam Solo Instruments bank instance (flute, Horn, Cello) read via the UVI Workstation : and the list of videos in competition : http://www.forum-pianoteq.com/viewtopic.php?id=5301 Do not hesitate to tell me what you think. Didier PS : It is advisable to play the video in 1080p HD and listen to the headphone for panoramic movements.
  16. DADA Quartet

    Excellent. I like it... Didier
  17. Deb76

  18. Opusmodus 1.2.22418

    Hi Janusz, Thanks for the new functions, and specially EVENTS-ANALYSIS for analyse. Didier
  19. Magic Circles

    Ah oui, Stéphane, c'est vraiment excellent...
  20. Opusmodus 1.2.21339

    Very big "Thank" for this extending num attributes. Didier
  21. Opusmodus & microtonalité

    Dear Torsten, Thank you for your answer, your explanation and syntaxe (anonymous function, defun must-231 and mapcar) and the link to "Common Lisp Pratical" I'll read it carefully. So, I tested the circle of fifths and fourths way Pythagore multiplying reports 3/2 and 2/3 and raising to the "n" power with the function expt. (defun cyclequinte2 (x) (* 261.63 x)) (mapcar #'cyclequinte2 (mapcar #'expt (gen-repeat 6 (* (/ 3 2))) (make-scale 0 6))) => (261.63 392.445 588.6675 883.0013 1324.502 1986.7528) (defun cyclequarte2 (x) (* 261.63 x)) (mapcar #'cyclequarte2 (mapcar #'expt (gen-repeat 6 (* (/ 2 3))) (make-scale 0 6))) => (261.63 174.42001 116.28001 77.520004 51.68 34.453335) Best. Didier
  22. Opusmodus & microtonalité

    Bonjour Torsten, Oui, c'est la même chose et effectivement, c'est plus simplifié. Merci beaucoup. Du coup, j'ai ajouté aussi une petite modification pour obtenir en plus le résultat en fréquences. Mais peut--être que le lambda (x) n'est pas nécessaire ? J'ai essayé plusieurs choses mais je n'obtiens que des erreurs : (mapcar (lambda(x) (* 231.63 x)) (mapcar #'expt (gen-repeat 18 (expt 2 1/17)) (make-scale 0 17))) Avec le mapcar inférieur, on obtient donc : Et avec le code complet : Sinon, je ne suis vraiment pas un expert en code ni en Lisp. Et là, si j'ai bien compris dans mapcar #'expt, le #' associé à la fonction se substitue à ('lambda x y) ? Auriez-vous un lien qui explique cette syntaxe ? En tout cas, merci encore. Didier
  23. De l'autre coté du Miroir

    I like it. Thank for your score script. I'll study it carefully.
  24. Name: Contrepoint/counterpoint Tanaeiev Category: Music Theory and Analysis Date Added: 2016-08-28 Submitter: Deb76 Bonjour, J'ai découvert dans un forum (compositeur.org) un sujet posté par un passionné de théorie musicale et du contrepoint en particulier, il mettait en exergue l'ouvrage du russe Sergueï Taneïev "Convertible Counterpoint In the Strict Style" paru en 1906 et qui aborde le contrepoint d'un point de vue mathématique. Intrigué, entre autres par sa notation numérique des intervalles (0 = unisson, 1=seconde, 2=tierce...7=octave), trouvant des similitudes d'approche avec la Set Theory et notamment les travaux de David Lewin, je me suis demandé alors que je ne maîtrise pas le contrepoint tonal si Opusmodus pouvait m'être utile dans la lecture de cet ouvrage, si je pouvais avec OPMO recréer ses exercices. D'où la recherche de fonctions qui pourraient m'aider dans cette démarche. Et de fait, j'en ai trouvé plusieurs dont INTERVALE-MAP qui permet de calculer les transpositions de ses "derivatives" mais en effectuant une conversion des intervalles, CHORD-INTERVAL-ADD, ainsi que SUBSTITUTE-MAP (suggéré par Janusz Podrazik) et qui a l'avantage de permettre l'utilisation de la notation de Taneïev. C'est une première approche de ce document mis en ligne par le site archive.org (https://archive.org/details/convertiblecount00tane), portant pour l'instant sur les outils permettant l'analyse et la lecture de cet ouvrage. Une seconde partie est prévue sur les déplacements des voix mais elle nécessite du temps, ne serait-ce que pour convertir les très nombreux exemples écrits dans les différentes clés dont les clés d'Ut 1e et 4e ligne. Le PDF de la vidéo est ici, il sera plus aisé à consulter. http://www.deb8076.eu/CAOPhotosForums/IntervalsTanaievC.pdf Hello, I found in a forum (compositeur.org) posted a subject by a passionate music theory and counterpoint in particular, he put highlight the work of Russian Sergueï Taneïev "Convertible Counterpoint In the Strict Style" published in 1906 and that addresses the counterpoint of a mathematical point of view. Intrigued, among others by its numerical notation intervals (0 = unison, 1 = second, third ... 2 = 7 = octave), finding similarities with the approach of Set Theory and including the work of David Lewin, I am asked when I do not control the tonal counterpoint if Opusmodus could help me in reading this book, if I could recreate his exercises with OPMO. Hence the search functions that could help me in this. And in fact, I found several of which INTERVAL-MAP that calculates the transpositions of its "derivatives" but with conversions intervals, CHORD-INTERVAL-ADD and SUBSTITUTE-MAP (suggested by Janusz Podrazik) and has the advantage of allowing the use of rating Taneyev. This is a first approach to the document posted by the website archive.org (https://archive.org/details/convertiblecount00tane), bringing yet on the tools for analysis and reading this book . A second part is provided on the movement of voice but it takes time, if only to convert many examples written in different keys whose key Ut 1st and 4th line. The PDF of the video is linked above, it will be easier to navigate. PS : Sorry for my bad english. Contrepoint/counterpoint Tanaeiev
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